Det här inlägget är inlämnat under:
Hemsida höjdpunkter,
Intervjuer och kolumner
Showcase Presents Bat Lash
av KC Carlson
DC Comics inledde en fantastisk experimenttid i slutet av 1960 -talet. Inför den ökande populariteten och den växande försäljningsdominansen för Marvel Comics och en åldrande redaktion och talangpool behövde DC en radikal omprövning. Bakom kulisserna gjorde DC massor av viktiga personalförändringar och redaktionella omfördelningar, sökte nya talanger och uppmuntrade slutligen några av deras vanliga människor att bryta ut och prova nya saker. Avgörande i denna översyn var Carmine Infantinos övergång från konstnären (The Flash, Adam Strange) till DC -personal och så småningom utgivare av hela linjen. Ett av Infantinos bästa beslut var att installera avgörande konstnärer i redaktionella positioner-mycket särskilt Joe Orlando, Dick Giordano och Joe Kubert-börjar DC: s övergång från att göra ofta stodgy-stil-serier till något allt mer samtida. Även om detta inte hände helt över en natt, var perioden omkring 1967-1971 en av de mest intressanta-om inte alltid direkt framgångsrika-i serier.
Viktiga artefakter från denna era inkluderar Batman som återvinner sin ursprungliga ”Create of the Night” -status, den banbrytande ”relevanta” Green Lantern/Green Arrow, den nyligen (äntligen) samlade Diana Prince: Wonder Woman Era och radikala omtänkningar för böcker som som böcker som Aquaman och Teen Titans. Det fanns massor av andra genre-busting men mindre höllsexperiment från denna period, inklusive Anthro, Deadman, Enemy Ace, New Mystery/Horror Anthologies som House of Mystery och House of Secrets, nya experiment med humor som Swing with Scooter och Angel och Angel och Angel och Ape, liksom några intressanta nya superhjältar i se upp Creeper och höken och duvan.
Ett av de allra bästa av dessa experiment var Bat Lash, en modern snurr på den klassiska amerikanska västerländska hjälten. Han var en del Clint Eastwood Spaghetti Western (ett stort inflytande vid tidpunkten för skapandet), en del James Bond (den eleganta, coola rogue och damman) och en del James Garners maverick (en respekterad/revilerad spelare som strävar efter det “goda livet” i allt samtidigt som man undviker våld på något sätt kostar). På samma sätt var Bat Lash en djävul-maj-vård karaktär som lockade problem vart han än gick. Han strävade efter att vara ensam-han var en fredlig, våldshatande man i hjärtat-men denna till synes skonsamma sida lockade oundvikligen de mest fantastiska kvinnorna till honom, och lika oundvikligen fick honom till mycket mer besvär.
Denna serie har diskuterats mycket men sällan omtryckt, en brist på slutförandet i den senaste utställningen presenterar Bat Lash som samlar in alla åtta av de ursprungliga frågorna (Bat Lash #1-7, plus Showcase #76-testutseendet), plus en handfull av uppträdanden på senare dag av DC: s Western Anti-Hero.
Bat Lashs serietidning är komplexa och ifrågasatta, med flera redaktörer, författare och konstnärer som är involverade i de tidigaste koncepten – inklusive Orlando, Infantino och Sheldon Meyer (mest känd för sitt humorarbete inklusive Scribbly och Sugar & Spike). Mad Magazine -konstnären Sergio Aragonés bidrog också med tidiga idéer. Huvuddelen av skrivandet av tidiga berättelser föll så småningom till Aragonés (plot) och Denny O’Neil (manus). Men serien idag är förmodligen mycket associerad med sin konstnär Nick Cardy av mycket goda skäl! Cardys arbete på Bat Lash betraktas främst – tillsammans med hans stjärnarbete på Aquaman och Teen Titans – som toppen av hans seriekarriär.
Cardys konstverk på Bat Lash är exceptionellt, använder ett antal olika stilistiska tricks, en mångfald av linjevikt, fantastiska layouter och berättelser och ovanliga strukturer och skuggning. Dessutom har Cardy en oöverträffande förmåga att fånga drastiskt förnuftiga karaktärer såväl som extrem slapsticky karikatur – vanligtvis i samma panel! (Några av hans kollaboratörer tyckte att Cardy ibland var lite för slapstick-särskilt i det Cardy-plottade nummer nr 2.) Det finns inte heller någon brist på Cardys anmärkningsvärt gjorda kvinnor i hela serien, ett av Nicks varumärken.
En annan stor touch är de icke-reglerade panelgränserna-med rundade hörn-och de fantastiska ljudeffekterna bokstäver, med serifs för den lilla extra rustika touch. Jag har ingen aning om dessa idéer kom från Cardy eller de okrediterade bokstäverna, men, man, alla bokstäver på DC var fantastiskt i den eran, så det kunde ha varit någon av DC: s grafiska jättar från den tiden.
Medan Cardy’s Bat Lash -arbetet ropar för en sympatisk modern färgpresentation, är det fantastiskt att se detaljerna i Cardys arbete i den svarta och vita presentationen i showcase -boken (även om det verkar som om något av Cardys fina linjeverk kan ha fallit av från nuet nu 40-årig film, särskilt i det mycket inkonsekventa utseende nummer nr 2. Denna fråga är också särskilt olycklig utan färg eftersom det verkar som Cardy övervägde mycket Color när du ritar den.)
Cardys konst är inte den enda starka kostymen här. Skrivandet av Aragonés och O’Neil är anmärkningsvärt starkt för ett så udda samarbete. Stylistiskt är Bat Lash så mycket mer än en konventionell serietidning Western Hero (som mestadels var samma person med olika färghattar och hästar), och serien går vanligtvis från komisk farce till dödlig katastrof med ett ögonblick. Bat Lash-karaktären är också så mycket mer än hans breda andra mediainspiration. Han är så väl definierad och mångfacetterad (och på så kort tid!) Att du vanligtvis inte har någon aning om hur han kommer att reagera på de ovanliga situationerna och predikamenten som han befinner sig i. O’Neil anses vara en av de stora mästarna i serier Dessa dagar, men detta är några av hans tidiga arbete för DC, och en uppvärmning för hans banbrytande arbete på Batman och Green Lantern/Green Arrow. Aragonés, å andra sidan, är så enormt underskattad som författare (och stereotyp som en humor -karikaturtecknare) att Bat Lash kan vara en chockerande – men välkommen – överraskning för hans legioner av fans som kanske inte är medvetna om detta arbete.
Efter att ha pratat med många samlare och fans under åren är en vanlig quirk av många av dem att de har en speciell låda med serier fyllda med användbara serier eller personliga favoriter. Den rutan är alltid i framkant av deras personliga samlingar, mest för att det är serierna som antingen är läst eller hänvisas till vanligtvis eller de som ska spara i en nödsituation. Min speciella låda har många av de sena 60 -talets DC -serier i den, inklusive Bat Lash. Det är så bra!
_____________________________
KC Carlson har arbetat i, runt och intill serietidningar med tanke på att 1970 -talet, mycket särskilt för DC Comics som redaktör (inklusive insamlade böcker) på 90 -talet. KC: s bokhylla är ett pågående försök att katalogisera de fantastiska serietidningarna och historieböckerna som måste finnas på din bokhylla.
Inköp:
Showcase Presents Bat Lash